3月21日（水）

　先に発売した『グナーワ・ホーム・ソングス』の評判が思った以上に良いようだ。お店からいただいたバック注文の数が予想以上だったようで、今日は在庫がゼロになってしまった（と言っても、もともと大した数の在庫を持っていたわけではないが）。あまり売り上げを期待していなかったアルバムだけに、こういう意外な展開になって嬉しい限りだ。
　この日記でも書いた記憶があるが、ぼくはこのアルバムが大好き。今年ライスで発売した中では『アルジェリア音楽集大成』と並んで、もっともすばらしい内容だと思っている（ティナリウェンは昨年夏頃からミックス直後の音源を何度も聞いてきたので、個人的には新譜という感じがしない）。ともに内容は地味。他の会社ならわざわざ日本発売することはなかっただろうが、それを出してしまうのがライスらしさ、というか、本当の意味でクォリティの高い音楽をコツコツとリリースしてゆくのがわが社の務めなのだろう。
　ただ、そうは言っても、こういうアルバムばかりがお店に並んでしまったら、コーナーは思い切り地味に見えてしまう。それじゃ新しいファンが寄りつかないよと言われたら、その通りかもしれない。『アルジェリア音楽集大成』も『グナーワ・ホーム・ソングス』も、これまでこういった音楽をじっくり聞いてきてこそそのすばらしさがわかるタイプのアルバムであって、そういう意味ではかなりの上級篇だ。せっかくそんなアルバムを出しても、お店の人が新しいファンの皆さんにお勧めしにくい、という気持ちはわかる。ワールド・ミュージックに関しては、上級者と入門者との間のギャップがあまりに大きいので、どうしてもこういう問題が起きてしまうのだ。
　なので、そんなギャップを埋めてゆく作業こそが、いま求められていると思うのだが、さあて、いったいどうしたものか。アラブ音楽全般に関する本とか、代表的な音源を集めた編集アルバムとかを、誰かが出してゆく必要があるのだろうが、世間でそんな動きがあるとは思えない。まあ、他の人の仕事を期待しても仕方はないので、ぼくらが（本はともかく）ＣＤを作ってゆくしかないのだろう。どこかで時間を見つけて、そんなアルバムについてじっくり考えてみたいところだ。

3月20日（火）

　通常、休みの日に食料の買出しをするのだが、昨日は外出したせいでそれができなかった。そこで今日は、朝早く起きて仕事を一段落させて、午前中に買出しに出かけることに。せっかくだから春らしいものを食べたいと思ってスーパーを覗いてみたが、冬にもゴーヤなんかが売られているご時勢だから、決定的に春らしいものを探すのは難しい。なんだか、ちょっとさびしい気分になった。
　そして午後からまた仕事。明日のリストに向けて調べないといけないことが山ほどある。ここのところ、また完全休養日がない生活に戻ってしまったようだ。

3月9日（金）

　自社制作の編集盤を作るときは、ある限りの資料を手元において仕事をするので、部屋が本やＣＤで溢れてしまう。おまけに、今回はブラジルの見本市でもらったＣＤも手元にある状態だから、ますますヒドい混乱状態だ。これを整理しないととても次の仕事にかかる気になれない。そこで今日は朝から夕方までかけて、部屋の整理に集中。資料の山からずいぶん前にもらったサンプルが出てきたり、山の下にはいろんなものが隠れていたが、いちおう全部棚に収まって、やっとひと安心の状態だ。これでこの週末からはサンプル盤のチェックに集中できそうだ。

　この欄で報告するのを忘れていたが、今月からサンビーニャ主催のイヴェントを毎月やることになった。今月は映画『クロッシング・ザ・ブリッジ』のプロモーションもかねて、トルコ音楽を特集する。詳しくはこのページを見ていただきたいが、ダンサーの方も出演して、華やかなイヴェントになりそうだ。お時間のある方は、ぜひお越しください。どうも早くいらした方には、特別なプレゼントもあるようです。
　またそのイヴェントの次回は、『ジョアン・ジルベルトが愛したサンバ』のプロモーションを兼ねて、ブラジル特集になるのだとか。こちらも、ユニークな企画を用意しているようなので、楽しみにしていていただきたい。内容や日程が決まったら、またサイトでお知らせします。

3月4日（日）

　　自宅にこもって解説原稿書きに集中。日記なんて書いてる余裕はない。

3月3日（土）

　　午前中だけ原稿書きをやって、午後は渋谷へ。蒲田耕二さんに作っていただいた『シャンソン歴史物語』のイヴェントを＜国境の南＞でやることなったので、ぼくもお邪魔させてもらった。イヴェントを仕切ってくださったのは北中正和さん。本当にありがたい限りです。

　本来なら蒲田さんにお話していただけば十分なのだが、蒲田さんのほうから、ぼくにも少し話してもらいたいと言われたので、少しお話させていただくついでに、レコードでかける曲目もひとつだけリクエストさせてもらった。それはエディット・ピアフの「群集」という曲。1957年という、ピアフにとっては晩年の録音なのだが、ぼくはこれを彼女の最後の名唱と思うくらい大好きで、本当なら『歴史物語』にも入れたかったのだが、保護期間の関係で果たせなかった。そこでこれを機会に他の人にも聞いていただこうと思ったのだ。
　実はこの曲は、フランス人ではなく、ペルー人の作曲。世界でワルツが発展した音楽というと、フランスのシャンソンとペルーのバルス・ペルアーノ（いわゆるクリオージョ系の音楽）を思い出すが、その２大ワルツ王国（！）の合体、しかも最高の歌手ピアフの絶唱だから、つまらないわけがない。伴奏のオーケストラも、間奏でバルス・ペルアーノ風のインスト・パートを挟み込むなど、アレンジも実に気が利いている。ピアフもそんなアレンジに応えて、スペイン語風にRを強めに巻き舌にしながら、いつも以上に粘りの効いた歌い方だ。そのリズム感のすばらしさには、ぼくも舌を巻いてしまう。これこそピアフが最後に残してくれたすばらしい＜ワールド・ミュージック＞（！）、なんてぼくは思っているのだが、お聞きいただいた皆さんは楽しんでいただけただろうか。
　蒲田さんもレコード・コンサートの中でお話されていたように、いわゆるフランスの＜植民地ソング＞には能天気なエキゾティシズムに辟易される曲も多い。ただ、それはそうだが、でもぼくはフランス人が異文化に対して常にいい加減な対応をしていたとは思っていない。少なくとも、同時代のイギリス人に比べたら、フランス人たちは常に世界の異文化と積極的に接しようとしてきた。いや、この場合はイギリス人より、同じようにアジアに植民地を持っていた日本人と比べたほうがわかりやすい。はたして戦前の日本にフランスの＜植民地ソング＞を超えるくらいすばらしいミックスチャー音楽があっただろうか。服部良一の「蘇州夜曲」はぼくも大好きだが、これも基本的には＜植民地ソング＞であって、中国の民俗音楽の要素を取り入れて作られた曲ではない。その点ではジョセフィン・ベイカーが歌った「ハイチ」と同じではないだろうか。
　植民地を持っていた時代の日本で、異文化交流が歌によって生まれた最高の例が、グサンの「ブンガワン・ソロ」が親しまれたことだった。残念ながら、クロンチョンの要素までを取り入れた録音は生まれなかったが、それでも戦後にこの曲がレコードに吹き込まれ、戦争に行った人たち以外にも親しまれたことはすごく重要だ。ピアフのこのペルー産ワルツのカヴァーも、ぼくはそれに匹敵するすばらしい異文化交流だったと思っている。ペルーはフランスの植民地ではなかったが、それでもこんな知られざる音楽をピアフが見つけて録音まで残せた（しかも最高の出来）のは、フランス人たちが常に異文化に対して好奇心を持っていたからに他ならない。

　なんて、久しぶりに日記で長い文章を書いてしまったが、実はこれは将来書くかもしれない原稿の下書きみたいなもの。ピアフのアルバムをサンビーニャで出すことがあるかどうかはわからないが、そんな機会があったら、この曲はぜひ入れたいと思う。

　レコード・コンサートの後は、蒲田さん、北中さん、そしてカメラマンの木原さんと一緒に駒形というお店でどじょうをつまみに乾杯。音楽関係者の皆さんとお酒を飲むのは久しぶりなので、すっかり盛り上がってしまった。ただ、ぼく以上に上機嫌だったのは、本日のメイン・ゲストである蒲田さん。木原さんがそのお姿を写真に撮ってくれたので、お見せすることにしましょう。Vサインを出しているのが蒲田さんで、左が北中さん、右がぼくです。

3月2日（金）

　自宅で解説原稿の準備。関係する本やレコードなどの資料を全部引っ張り出して、アレコレとチェック。また部屋が資料でいっぱいになってしまった。

3月1日（木）

　リスト作成日。ライスなどのページは社員たちにまかせて、ぼくはブラジル盤のリストに集中。時間はかかったが、なんとか重要なアルバムだけは紹介できた。

　夕方から都内で打ち合わせ。日本インドネシア協会の方々と、インドネシアと日本の正式な国交が成立して50年を迎えるという来年の記念行事について話し合う。ぼくが参加させていただいたのは、もちろんひとつでも音楽関係のプログラムを組めたらと思ったから。いくつかアイディアを出させてもらったが、何かひとつでも実現してくれたらありがたい。